{"id":5694,"date":"2026-04-16T11:08:42","date_gmt":"2026-04-16T09:08:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/?post_type=avada_portfolio&p=5694"},"modified":"2026-04-16T11:08:42","modified_gmt":"2026-04-16T09:08:42","slug":"anne-tallentire","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/mostre\/anne-tallentire\/","title":{"rendered":"Anne Tallentire"},"content":{"rendered":"
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Arena industriale<\/h2>\n<\/div>

Il viaggio in una zona industriale \u00e8 una vera prova per me, perch\u00e9 non ho mai lavorato in un ambiente simile prima d’ora, ma sono curiosa di vedere ci\u00f2 che accade ponendosi in questo tipo di situazioni. Questo \u00e8 il mio approccio al lavoro: porsi come straniera in uno spazio o un luogo mentale (concettuale) come fosse uno spazio o un luogo fisico.
\nVorrei rispondere spontaneamente allo spazio, agli stimoli dello spazio, usando la macchina come mia appendice e non come uno strumento tecnologico. Vorrei muovermi in modo da lasciar entrare l’occhio nella camera e in modo che la camera segua l’occhio.
\nMi interessa studiare l’azione in rapporto agli spazi fisici, ma anche in relazione al modo in cui azione e lavoro divengono parte del ‘fare arte’. Cerco di studiare questa relazione attraverso il metodo di lavoro descritto prima, utilizzando una telecamera portatile, registrando piccoli segni, tracce dell’attivit\u00e0 del lavoro, dell’azione.<\/p>\n

Se guardiamo qualcosa per terra, come questo rivestimento in plastica, ad esempio notiamo dei segni: essi hanno un significato. Mi piace indagare sulla volontariet\u00e0 o involontariet\u00e0 delle cose. Si pu\u00f2 pensare: esiste e basta o qualcuno ha fatto in modo che ci fosse?
\nQuello che mi interessa sono le tracce lasciate dalle persone, i luoghi in cui qualcosa \u00e8 stato spostato. Penso che l’azione del prendere un oggetto materiale e il ricollocarlo in un posto diverso o in un modo diverso ha un proprio significato rispetto all’ambiente circostante. Questo \u00e8 parte del ‘fare arte’. Credo che, paradossalmente, i luoghi periferici siano i luoghi ‘centrali’ nella nostra vita: l’industria e il mondo commerciale sono nelle periferie e i loro prodotti entrano a far parte della nostra vita quotidiana condizionandola e caratterizzandola. Il centro delle citt\u00e0, per esempio, secondo il mio punto di vista, diventa marginale nella nostra vita.
\nNel mio lavoro voglio pormi in una zona di confine, in modo concettuale, in una chiara relazione tra il limite sociale e quello culturale.<\/p>\n

Oltre alle\u00a0Officine Meccaniche Reggiane<\/strong>, ci sono altri due luoghi che ho visitato a Reggio Emilia. Uno \u00e8 il villaggio dei lavoratori della\u00a0TAV<\/strong>, con i loro dormitori, la mensa e gli uffici. Esso \u00e8 un contesto completamente asettico, auto-referenziato, e denuncia la sua transitoriet\u00e0. Questo per me rappresenta il limite di una vita che si sposta per inseguire il lavoro, lottando con limiti diversi quali le aspettative, ma lottando anche con i limiti della vita quotidiana del lavoro, quali il freddo, il caldo e la fatica. L’altro luogo che ho visitato \u00e8 un\u00a0capannone industriale abbandonato<\/strong>\u00a0utilizzato da lavoratori clandestini per viverci. Essi sono ‘lavoratori invisibili’, ma che fanno parte della societ\u00e0. Questo luogo \u00e8 caratterizzato da oggetti inutilizzati nella vita quotidiana, con letti, poltrone, fornelli, attaccapanni che suggeriscono la lettura di quello spazio e denunciano il limite tra l’aspetto pubblico e privato, tra il politico e il sociale<\/p>\n<\/div>

<\/i><\/i><\/span>Biografia<\/span><\/a><\/h2><\/div>
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Anne Tallentire \u00e8 nata nel 1949 nel Nord Irlanda. Attualmente vive e lavora a Londra.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Edizione 2006<\/span><\/i><\/a><\/div>

Sede<\/h3>\n

Palazzo Pratonieri
\nvia Toschi 9<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":5699,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"portfolio_category":[],"portfolio_skills":[],"portfolio_tags":[32],"class_list":["post-5694","avada_portfolio","type-avada_portfolio","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","portfolio_tags-32"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/5694","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/avada_portfolio"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5694"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/5694\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5702,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/5694\/revisions\/5702"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5699"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5694"}],"wp:term":[{"taxonomy":"portfolio_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_category?post=5694"},{"taxonomy":"portfolio_skills","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_skills?post=5694"},{"taxonomy":"portfolio_tags","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_tags?post=5694"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}