{"id":5403,"date":"2026-03-20T14:16:04","date_gmt":"2026-03-20T13:16:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/?post_type=avada_portfolio&p=5403"},"modified":"2026-03-24T08:33:54","modified_gmt":"2026-03-24T07:33:54","slug":"wols","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/mostre\/wols\/","title":{"rendered":"Wols"},"content":{"rendered":"
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L’informe quotidiano<\/h2>\n<\/div>

Wols (nome d\u2019arte di Alfred Otto Wolfgang Sch\u00fclze, 1913-1951), noto come pittore informale, si \u00e8 intensamente dedicato alla fotografia durante tutti gli anni Trenta e oltre. Mettendo spesso semplicemente un oggetto al centro dell\u2019inquadratura, Wols ne indaga forme e sostanza come interrogandosi sulla loro presenza e consistenza materiale, come a verificarne la stranezza di esistenza, a volerla toccare ancor pi\u00f9 che guardare. Oggetti-corpi, per lo pi\u00f9 comuni, quotidiani, mai guardati con cura, diventano la metafora della condizione umana.<\/p>\n

Fotografia Europea ha individuato cinque autori europei di cinque periodi e contesti diversi, in grado di offrire le principali sfaccettature \u2013 nonch\u00e9, in alcuni casi, una riflessione teorica di prima mano – del nostro problema. Questa sezione ricostruisce, alle spalle dell\u2019attualit\u00e0, qualche rimando storico per campionature pertinenti che esemplificano un percorso possibile, recuperando figure famose ma eccentriche rispetto alle riflessioni pi\u00f9 diffuse. Oltre a Wols fanno parte di questa sezione Raoul Hausmann, Jorge Molder, Pierre et Gilles e Paolo Gioli<\/strong>.<\/p>\n<\/div>

<\/i><\/i><\/span>Biografia<\/span><\/a><\/h2><\/div>
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Alfred Wolfgang Schulze, che assumer\u00e0 in seguito lo pseudonimo di Wols, nasce a Berlino nel 1913. Nel ’31 inizia a dedicarsi alla fotografia a Dresda presso Genja Jonas. L’anno seguente intraprende degli studi di etnologia a Francoforte e si iscrive al Bauhaus di Berlino, dove si lega a Gropius, Mies Van der Rohe e Mo-holy-Nagy che lo raccomandano a L\u00e9ger e Ozenfant. Arriva a Parigi nel ’33 e lavora come fotografo per guadagnarsi da vivere. In seguito si lega ai surrealisti, a Mir\u00f2, Ernst, Calder, Tanguy, Brauner e Tzara. Da queste amicizie nascono dei piccoli formati trattati all’acquerello e all’inchiostro di china. \u00c8 dal ’36 la sua prima mostra personale e dell’anno successivo la scelta del suo nome d’arte\u00a0Wols. Nel ’38 l’artista decide di fare della sua vita un’opera d’arte totale, intrecciando arte, scienza, filosofia e vita: diventa amico di Sartre, Jean\u00a0Paulhan e Merleau-Ponty. Durante la guerra, a causa del suo statuto di immigrante tedesco, sconta un anno in un campo di internamento civile, dal settembre 1939 al Natale\u00a01940. Uscir\u00e0 da questa esperienza distrutto e cadr\u00e0 in una depressione da cui non riuscir\u00e0 pi\u00f9 a riprendersi.<\/p>\n

Decide di dedicarsi completamente alla pittura e affida allo scrittore\u00a0Kay Boyle un centinaio di acquerelli\u00a0da esporre negli Stati Uniti. Nel 1941 arriva la consacrazione con una personale a New York. Nel ’42 Wols si rifugia a Dieulefit, dove, malgrado il sostegno di Henri-Pierre Roch\u00e9, sprofonda negli abissi dell’alcool.<\/p>\n

La sua pittura diventa brutale, automatica, esistenziale. A cavallo fra espressionismo e surrealismo, pittore dall’immaginazione visionaria ed allucinata, Wols muore a Parigi nel 1951.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Edizione 2008<\/span><\/i><\/a><\/div>

Sede<\/h3>\n

Chiostri di San Domenico
\nvia Dante Alighieri 11<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":5462,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"portfolio_category":[],"portfolio_skills":[],"portfolio_tags":[34],"class_list":["post-5403","avada_portfolio","type-avada_portfolio","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","portfolio_tags-34"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/5403","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/avada_portfolio"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5403"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/5403\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5464,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/5403\/revisions\/5464"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5462"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5403"}],"wp:term":[{"taxonomy":"portfolio_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_category?post=5403"},{"taxonomy":"portfolio_skills","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_skills?post=5403"},{"taxonomy":"portfolio_tags","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_tags?post=5403"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}