{"id":4216,"date":"2026-01-20T11:22:12","date_gmt":"2026-01-20T10:22:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/?post_type=avada_portfolio&p=4216"},"modified":"2026-03-05T10:21:56","modified_gmt":"2026-03-05T09:21:56","slug":"bettina-lockemann","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/mostre\/bettina-lockemann\/","title":{"rendered":"Bettina Lockemann"},"content":{"rendered":"
\"Bettina<\/a><\/div>
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Bettina Lockemann, dalla serie \u201cFrom the Periphery\u201d, 2013 Stampa digitale Inkjet, 30 x 45 cm \u00a9 Bettina Lockemann<\/p><\/div><\/div><\/div>

\"Bettina<\/a><\/div>
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Bettina Lockemann, dalla serie \u201cFrom the Periphery\u201d, 2013 Stampa digitale Inkjet, 45 x 67 cm \u00a9 Bettina Lockemann<\/p><\/div><\/div><\/div>

\"Bettina<\/a><\/div>
077_DSC3591__-Bettina-Lockemann_From-the-series-From-the-Periphery-2013<\/div>

Bettina Lockemann, dalla serie \u201cFrom the Periphery\u201d, 2013 Stampa digitale Inkjet, 30 x 45 cm \u00a9 Bettina Lockemann<\/p><\/div><\/div><\/div>

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From the Periphery<\/h2>\n<\/div>

Nel suo lavoro intitolato\u00a0From the Periphery<\/em>,\u00a0Bettina Lockemann<\/strong>\u00a0esplora gli effetti dello sviluppo delle periferie tedesche a partire dagli anni trenta e la trasformazione di una citt\u00e0 in funzione dell\u2019avanzata dell\u2019automobile utilizzando il caso di Braunschweig. Con una modalit\u00e0 di\u00a0percezione frammentata,<\/strong>\u00a0supportata da immagini in formato verticale, che prende le mosse da uno sguardo che si sposta lungo marciapiede di uno spazio pubblico urbano.<\/p>\n

Le sue fotografie ci presentano una situazione urbana ormai consolidata in molte citt\u00e0 della Repubblica Federale tedesca: le strade sembrano troppo grandi e testimoniano quale precedenza sia stata assegnata al traffico su quattro ruote. I soggetti umani compaiono come ombre indistinte alla guida delle proprie auto. Eccezion fatta per il centro citt\u00e0, le aree urbane concedono ben poco spazio a pedoni e ciclisti. Strutture residenziali che sembrano chiuse, quasi abbandonate, dall\u2019aspetto poco invitante, sono fiancheggiate da garage e veicoli parcheggiati che spesso ostruiscono visuali e marciapiedi.<\/p>\n

Una manciata di scatti dall\u2019inquadratura orizzontale<\/strong>\u00a0dischiude un\u2019ulteriore prospettiva: quella dell\u2019automobilista. D\u2019improvviso lo spettatore si ritrova al centro della strada: la citt\u00e0 si staglia nel campo visivo solo marginalmente, a dominare il centro dell\u2019immagine sono soltanto l\u2019asfalto davanti ai nostri e gli altri veicoli.<\/p>\n

From the Periphery<\/em>\u00a0(2013) \u00e8 uno sguardo concettuale dello spazio urbano. La sequenza degli scatti ci trascina lungo le grandi arterie viarie della citt\u00e0 che ne circondano il centro storico e incanalano il flusso del traffico in entrata e in uscita.\u00a0From the Periphery<\/em>\u00a0guida lo spettatore in un panorama (sub)urbano che, nel corso del dopoguerra, si \u00e8 impadronito anche di alcune aree del centro cittadino, rendendo il termine \u201cperiferia\u201d non solo un mero rimando a una localizzazione di tipo geografico.<\/p>\n

Il progetto di Bettina Lockemann\u00a0fa parte di\u00a0Dalla via Emilia al mondo<\/strong>, a cura di Diane Dufour, Elio Grazioli e Walter Guadagnini.<\/p>\n<\/div>

<\/i><\/i><\/span>Dalla via Emilia al mondo<\/span><\/a><\/h2><\/div>
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Il tema di Fotografia Europea 2016 si apre al mondo nella sede di Palazzo da Mosto, grazie alla collettiva\u00a0Dalla via Emilia al mondo<\/strong><\/em>.<\/p>\n

Stanza dopo stanza si passa dal reportage di qualit\u00e0 all\u2019atteggiamento pi\u00f9 creativo che introduce temi di attualit\u00e0, dallo sguardo lirico a quello pi\u00f9 coinvolto. Si affronta l\u2019aspetto drammatico dei confini, quelli segnati e quelli meno visibili ma altrettanto marcati. Qui si fanno pi\u00f9 forti i temi sociali, politici, umani, raccontati prevalentemente da autori stranieri:\u00a0Ziad Antar, Paola De Pietri, Gulnara Kasmalieva & Muratbek Djumaliev, Kent Klich, Bettina Lockemann, Maanantai Collective, Michael Najjar, Paolo Pellegrin, Katja Stuke & Oliver Sieber.<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div><\/div>

<\/i><\/i><\/span>Biografia<\/span><\/a><\/h2><\/div>
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Bettina Lockemann<\/strong>\u00a0(Berlino, Germania, 1971)\u00a0\u00e8 un\u2019artista ed esperta di teoria della fotografia. Dopo gli studi in Media Art e fotografia a Lipsia, ha completato il proprio dottorato in Storia dell\u2019arte presso la Stuttgart State Academy of Art and Design. Si \u00e8 poi dedicata all\u2019insegnamento in diverse scuole d\u2019arte e, dal 2010 al 2015, \u00e8 stata titolare della cattedra di Fotografia (teoria e pratica) presso la Braunschweig University of Art in Germania.
\nLe sue mostre di maggior rilievo includono: Positions, Attitudes, Actions, Biennale Internazionale di Fotografia di Rotterdam, Paesi Bassi, 2000; Trade. Commodities, Communication, and Consciousness in World Trade Today, Fotomuseum Winterthur, Svizzera\/Nederlands Foto Instituut, Rotterdam, Paesi Passi, 2001-2002; Contact Zones, W\u00fcrttembergischer Kunstverein Stuttgart, 2010; From the Periphery, galleria della Braunschweig University of Art, 2013. Ha pubblicato diversi libri fotografici e saggi sulla fotografia. Tra le sue pubblicazioni pi\u00f9 recenti figurano:\u00a0\u00c9tat d\u2019Urgence<\/em>, Lipsia:\u00a0Spector<\/em>, 2016;\u00a0From the Periphery<\/em>, Salisburgo: edizioni FOTOHOF, 2013; \u201cBeyond the Decisive Moment: Temporality in Paul Graham\u2019s \u2018A Shimmer of Possibility\u2019<\/em>\u201d, in: Brianne Cohen\/Alexander Streitberger (a cura di): \u00abImage [&] Narrative\u00bb, Vol. 16, N. 3 (2015), 17-30.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Edizione 2016<\/span><\/i><\/a><\/div>

Sede<\/h3>\n

Palazzo da Mosto
\nvia Mari, 7
\n42121 Reggio Emilia<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":4217,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"portfolio_category":[50],"portfolio_skills":[],"portfolio_tags":[42],"class_list":["post-4216","avada_portfolio","type-avada_portfolio","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","portfolio_category-palazzo-da-mosto","portfolio_tags-42"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/4216","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/avada_portfolio"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4216"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/4216\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4715,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/4216\/revisions\/4715"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4217"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4216"}],"wp:term":[{"taxonomy":"portfolio_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_category?post=4216"},{"taxonomy":"portfolio_skills","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_skills?post=4216"},{"taxonomy":"portfolio_tags","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_tags?post=4216"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}