{"id":4097,"date":"2026-01-20T09:14:19","date_gmt":"2026-01-20T08:14:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/?post_type=avada_portfolio&p=4097"},"modified":"2026-03-05T09:31:51","modified_gmt":"2026-03-05T08:31:51","slug":"carlo-vannini","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/mostre\/carlo-vannini\/","title":{"rendered":"Carlo Vannini"},"content":{"rendered":"
\"Carlo<\/a><\/div>
Ph.C.Vannini_04bassa<\/div>

Carlo Vannini Testa di Dolorosa, XVI secolo Galleria Parmeggiani 2017 Stampa a getto d\u2019inchiostro Cm 80\u00d760 Courtesy l\u2019artista<\/p><\/div><\/div><\/div>

\"Carlo<\/a><\/div>
Ph.C.Vannini_02bassa<\/div>

Carlo Vannini Coppa con tazza in uovo di struzzo, XIX secolo Galleria Parmeggiani 2017 Stampa a getto d\u2019inchiostro Cm 80\u00d760 Courtesy l\u2019artista<\/p><\/div><\/div><\/div>

\"Carlo<\/a><\/div>
Ph.C.Vannini_01bassa<\/div>

Carlo Vannini Vaso a due manici in cristallo di rocca, XIX secolo Galleria Parmeggiani 2017 Stampa a getto d\u2019inchiostro Cm 80\u00d760 Courtesy l\u2019artista<\/p><\/div><\/div><\/div>

<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Archivio di luce<\/h2>\n<\/div>

a cura di Alessandro Gazzotti e Pietro Mussini<\/p>\n

Fotografare oggetti d\u2019arte porta con s\u00e9 una quantit\u00e0 di problematiche tecniche, ideologiche e disciplinari; oggetti per loro stessa natura portatori di complesse strategie di significazione si traducono in immagini che quel significato lo rimandano a noi amplificato, interpretato dalla luce e dallo sfondo, dal taglio e dal particolare selezionato.
\nLa scelta di\u00a0Vannini<\/strong>\u00a0\u00e8 sempre stata quella di rispettare nella maniera pi\u00f9 precisa possibile\u00a0la natura dell\u2019oggetto<\/strong>\u00a0fotografato. Cos\u00ec la sua fotografia ambisce a restituire autenticamente gli\u00a0aspetti simbolici<\/strong>,\u00a0poetici<\/strong>\u00a0e\u00a0narrativi<\/strong>\u00a0dell\u2019opera, nella sua totalit\u00e0 e nella singolarit\u00e0 dei suoi elementi costitutivi: le figure, il colore, la stesura e molto altro. E per fare ci\u00f2, non esita talvolta a forzare la percezione dell\u2019oggetto, attraverso sofisticate tecniche di\u00a0manipolazione delle immagini<\/strong>; l\u2019oggetto non si coglie pi\u00f9 dunque immerso nella luce naturale e nemmeno in quella artificiale delle lampade e dei flash ma in una\u00a0luce assoluta<\/strong>, mentale, che \u00e8 quella che esso stesso richiede per esibire la propria intima autenticit\u00e0. L\u2019\u201dimpronta\u201d fotografica \u00e8 qui\u00a0traccia imperfetta<\/strong>\u00a0del reale; l\u2019oggetto diviene immagine, e l\u2019immagine diviene sguardo.
\nLo sterminato archivio di Vannini sviluppa, in questo progetto, una prospettiva di ricerca, in cui il catalogo della Galleria Parmeggiani diventa un\u00a0archivio di sguardi<\/strong>; le sue fotografie, moltiplicate, astratte da ogni riferimento spaziale, rappresentano lo stesso oggetto, ma non sono mai la stessa immagine.<\/p>\n<\/div>

<\/i><\/i><\/span>Biografia<\/span><\/a><\/h2><\/div>
\n

Carlo Vannin<\/strong>i nasce a Reggio Emilia nel 1956, dove uno zio pittore e il padre decoratore lo avviano alla confidenza con i materiali artistici.<\/p>\n

Dopo una breve esperienza amatoriale matura una forte passione per la riproduzione professionale di opere d\u2019arte, che lo accompagna in coinvolgenti avventure di documentazione del restauro, con la progressiva acquisizione di tecniche fotografiche, quali ultravioletti, infrarossi, luce radente, luce trasmessa e luce a specchio.<\/p>\n

Il suo approccio al lavoro \u00e8 molto tecnico, concentrato sulla riproduzione delle tonalit\u00e0 della pittura, della materia per la scultura e l\u2019arte contemporanea, privilegiando le collaborazioni con gli artisti per avere maggiori strumenti per comprendere il soggetto da fotografare.<\/p>\n

Al di fuori dell\u2019attivit\u00e0 lavorativa, si ritaglia il tempo per foto pi\u00f9 personali dove pu\u00f2 esprimersi liberamente, privilegiando chiese vuote, architetture dismesse, cimiteri \u2013 luoghi dove ritrovare quello che \u00e8 stato, dove sono le tracce di una presenza nel mondo.<\/p>\n

Dal 1983 realizza illustrazioni per cataloghi e fotografie pubblicitarie\u00a0Still Life<\/em>\u00a0ed \u00e8 riconosciuto come uno dei maggiori fotografi d\u2019arte in Italia. Tra il Dicembre 2015 e il Maggio 2016 ha eseguito una campagna fotografica in giga pixel 1:1 della\u00a0Cappella Sistina<\/em>. Insegna fotografia per i Beni Culturali all\u2019Accademia di Belle Arti di Bologna.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

Edizione 2017<\/span><\/i><\/a><\/div>

Sede<\/h3>\n

Galleria Parmeggiani
\ncorso Cairoli, 2
\n42121 Reggio Emilia<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":4098,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"portfolio_category":[71],"portfolio_skills":[],"portfolio_tags":[43],"class_list":["post-4097","avada_portfolio","type-avada_portfolio","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","portfolio_category-galleria-parmeggiani","portfolio_tags-43"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/4097","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/avada_portfolio"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4097"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/4097\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4674,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/4097\/revisions\/4674"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4098"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4097"}],"wp:term":[{"taxonomy":"portfolio_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_category?post=4097"},{"taxonomy":"portfolio_skills","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_skills?post=4097"},{"taxonomy":"portfolio_tags","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_tags?post=4097"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}