{"id":3486,"date":"2025-12-19T14:42:48","date_gmt":"2025-12-19T13:42:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/?post_type=avada_portfolio&#038;p=3486"},"modified":"2025-12-19T14:42:48","modified_gmt":"2025-12-19T13:42:48","slug":"giovane-fotografia-italiana-10","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/mostre\/giovane-fotografia-italiana-10\/","title":{"rendered":"Giovane Fotografia Italiana #10"},"content":{"rendered":"<div class=\"fusion-fullwidth fullwidth-box fusion-builder-row-1 fusion-flex-container has-pattern-background has-mask-background hundred-percent-fullwidth non-hundred-percent-height-scrolling fusion-animated\" 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class=\"awb-imageframe-caption-text\">\u00a9 Giulia Mangione, The Fall_GFI#10<\/p><\/div><\/div><\/div><div style=\"padding:5px;\" class=\"fusion-grid-column fusion-gallery-column fusion-gallery-column-3 hover-type-zoomin awb-imageframe-style awb-imageframe-style-below awb-imageframe-style-1\"><div class=\"fusion-gallery-image\"><a href=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2023-\u00a9-Sofiya-Chotyrbok-Home-Before-Dark_GFI10.jpg\" data-title=\"FE-2023-\u00a9-Sofiya-Chotyrbok-Home-Before-Dark_GFI10\" title=\"FE-2023-\u00a9-Sofiya-Chotyrbok-Home-Before-Dark_GFI10\" rel=\"noreferrer\" data-rel=\"iLightbox[gallery_image_1]\" class=\"fusion-lightbox\" target=\"_self\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2023-\u00a9-Sofiya-Chotyrbok-Home-Before-Dark_GFI10.jpg\" 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awb-imageframe-style-1\"><div class=\"fusion-gallery-image\"><a href=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2023-\u00a9Eleonora-Agostini-A-Study-on-Waitressing_GFI10.jpg\" data-title=\"FE-2023-\u00a9Eleonora-Agostini-A-Study-on-Waitressing_GFI10\" title=\"FE-2023-\u00a9Eleonora-Agostini-A-Study-on-Waitressing_GFI10\" rel=\"noreferrer\" data-rel=\"iLightbox[gallery_image_1]\" class=\"fusion-lightbox\" target=\"_self\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2023-\u00a9Eleonora-Agostini-A-Study-on-Waitressing_GFI10.jpg\" data-orig-src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2023-\u00a9Eleonora-Agostini-A-Study-on-Waitressing_GFI10.jpg\" width=\"800\" height=\"1067\" alt=\"\" title=\"FE-2023-\u00a9Eleonora-Agostini-A-Study-on-Waitressing_GFI10\" 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style=\"--awb-bg-color:rgba(255,255,255,0);--awb-bg-color-hover:rgba(255,255,255,0);--awb-bg-size:cover;--awb-width-large:75%;--awb-margin-top-large:0px;--awb-spacing-right-large:2.56%;--awb-margin-bottom-large:0px;--awb-spacing-left-large:2.56%;--awb-width-medium:75%;--awb-order-medium:0;--awb-spacing-right-medium:2.56%;--awb-margin-bottom-medium:0px;--awb-spacing-left-medium:2.56%;--awb-width-small:100%;--awb-order-small:0;--awb-spacing-right-small:1.92%;--awb-spacing-left-small:1.92%;\" data-scroll-devices=\"small-visibility,medium-visibility,large-visibility\"><div class=\"fusion-column-wrapper fusion-column-has-shadow fusion-flex-justify-content-space-between fusion-content-layout-column\"><div class=\"fusion-text fusion-text-1 fusion-text-no-margin\" style=\"--awb-margin-bottom:1rem;\"><h2>Appartenenza<\/h2>\n<h3>Giovane Fotografia Italiana #10 | Premio Luigi Ghirri 2023<\/h3>\n<\/div><div class=\"fusion-text fusion-text-2\"><p>Promossa dal Comune di Reggio Emilia, in partnership con Istituto Italiano di Cultura di Stoccolma\u00a0\u00a0e\u00a0Triennale Milano.<br \/>\nCultural partner Cr\u00e9dit Agricole Italia.<br \/>\nIn collaborazione con GAI \u2013 Associazione per il Circuito dei Giovani Artisti Italiani, Fotografia Europea, Festival Panor\u00e0mic di Granollers, Barcellona; Fotofestiwal \u0141\u00f3d\u017a, Polonia; Photoworks,\u00a0Brighton. Con il contributo di Reire srl.<\/p>\n<p>Da dieci anni il Comune di Reggio Emilia con il progetto\u00a0<strong>Giovane Fotografia Italiana<\/strong>\u00a0sostiene il lavoro di artiste e artisti emergenti che utilizzano il medium fotografico come riflessione sul ruolo che riveste nell\u2019odierna cultura visiva e sui temi del mondo contemporaneo.<\/p>\n<p>Il tema della decima edizione \u00e8\u00a0<em><strong>Appartenenza.<\/strong><\/em>\u00a0Il senso di appartenenza \u00e8 un bisogno fondamentale dell\u2019essere umano, tuttavia molti fenomeni nel corso dell\u2019ultima generazione (dalla rivoluzione digitale e delle telecomunicazioni alle migrazioni, fino ai progressi della scienza) hanno messo in discussione le strutture sociali e relazionali a cui eravamo abituati. Oggi \u00e8 pi\u00f9 che mai evidente<strong>\u00a0la tensione tra diversi modi di intendere l\u2019appartenenza<\/strong>: da una parte l\u2019inclusione in una comunit\u00e0 dall\u2019identit\u00e0 gi\u00e0 definita, che a seconda dei contesti pu\u00f2 essere forma di oppressione o di resistenza; dall\u2019altra una spinta libertaria ad aderire a nuove forme di collettivit\u00e0 sulla base di scelte valoriali: dalle microcomunit\u00e0 alla costruzione di aree culturali pi\u00f9 vaste \u2013 come la stessa Europa \u2013 fino a nuovi concetti globali come l\u2019appartenenza di specie o quella olistica alla Natura; senza contare le relazioni di appartenenza che investono la sfera pi\u00f9 intima.<\/p>\n<p>Una giuria internazionale ha selezionato \u2013 tra le oltre 400 candidature pervenute \u2013 i sette progetti finalisti che propongono differenti riflessioni fotografiche sul tema\u00a0<em>Appartenenza<\/em>: \u00a0<strong>Eleonora Agostini,\u00a0<em>A Study on Waitressing<\/em>; Andrea Camiolo,\u00a0<em>The Manhattan Project<\/em>; Sofiya Chotyrbok,\u00a0<em>Home Before Dark<\/em>; Davide Degano,\u00a0<em>Romanzo Meticcio<\/em>; Carlo Lombardi,\u00a0<em>La Carne dell\u2019Orso<\/em>; Giulia Mangione,\u00a0<em>The Fall<\/em>; Eleonora Paciullo,\u00a0<em>Teofanie.<br \/>\n<\/em><\/strong><em><br \/>\n<\/em><em>Le artiste e gli artisti selezionati concorrono per l\u2019assegnazione del Premio Luigi Ghirri, che prevede un riconoscimento economico e l\u2019opportunit\u00e0 di presentare una mostra personale in Triennale Milano, e, da quest\u2019anno, della menzione speciale Nuove traiettorie. GFI a Stoccolma<\/em><em>\u00a0promossa con l\u2019Istituto Italiano di Cultura di Stoccolma finalizzata a una residenza d\u2019artista e a una mostra.<\/em><strong><em><br \/>\n<\/em><\/strong><\/p>\n<p><strong>Ascolta le parole del curatore Daniele De Luigi<\/strong><\/p>\n<\/div><div class=\"fusion-audio fusion-audio-1\" style=\"--awb-progress-color:var(--awb-custom_color_2);--awb-border-color:var(--awb-color1);--awb-background-color:var(--awb-color8);--awb-max-width:100%;--awb-margin-bottom:30px;--awb-border-size:0;--awb-border-top-left-radius:50px;--awb-border-top-right-radius:50px;--awb-border-bottom-right-radius:50px;--awb-border-bottom-left-radius:50px;\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-3486-1\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/GFI-ED10-italiano.mp3?_=1\" \/><a href=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/GFI-ED10-italiano.mp3\">https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/GFI-ED10-italiano.mp3<\/a><\/audio><\/div><div class=\"accordian fusion-accordian\" style=\"--awb-border-size:0px;--awb-icon-size:22px;--awb-content-font-size:var(--awb-typography4-font-size);--awb-content-letter-spacing:var(--awb-typography4-letter-spacing);--awb-content-text-transform:var(--awb-typography4-text-transform);--awb-content-line-height:var(--awb-typography4-line-height);--awb-icon-alignment:left;--awb-hover-color:var(--awb-color2);--awb-border-color:var(--awb-color8);--awb-background-color:var(--awb-color2);--awb-divider-color:var(--awb-color5);--awb-divider-hover-color:var(--awb-custom_color_2);--awb-icon-color:var(--awb-color1);--awb-title-color:var(--awb-color8);--awb-content-color:var(--awb-color8);--awb-icon-box-color:var(--awb-color8);--awb-toggle-hover-accent-color:var(--awb-custom_color_2);--awb-toggle-active-accent-color:var(--awb-custom_color_2);--awb-title-font-family:&quot;Shentox Bold&quot;;--awb-title-font-weight:400;--awb-title-font-style:normal;--awb-title-font-size:22px;--awb-title-letter-spacing:0.08rem;--awb-title-line-height:1.35;--awb-content-font-family:var(--awb-typography4-font-family);--awb-content-font-weight:var(--awb-typography4-font-weight);--awb-content-font-style:var(--awb-typography4-font-style);\"><div class=\"panel-group fusion-toggle-icon-boxed\" id=\"accordion-3486-1\"><div class=\"fusion-panel panel-default panel-08ce61a3aad93be37 fusion-toggle-no-divider fusion-toggle-boxed-mode\" style=\"--awb-title-color:var(--awb-color8);--awb-content-color:var(--awb-color8);\"><div class=\"panel-heading\"><h2 class=\"panel-title toggle\" id=\"toggle_08ce61a3aad93be37\"><a aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"08ce61a3aad93be37\" role=\"button\" data-toggle=\"collapse\" data-parent=\"#accordion-3486-1\" data-target=\"#08ce61a3aad93be37\" href=\"#08ce61a3aad93be37\"><span class=\"fusion-toggle-icon-wrapper\" aria-hidden=\"true\"><i class=\"fa-fusion-box active-icon awb-icon-minus\" aria-hidden=\"true\"><\/i><i class=\"fa-fusion-box inactive-icon awb-icon-plus\" aria-hidden=\"true\"><\/i><\/span><span class=\"fusion-toggle-heading\">I progetti<\/span><\/a><\/h2><\/div><div id=\"08ce61a3aad93be37\" class=\"panel-collapse collapse \" aria-labelledby=\"toggle_08ce61a3aad93be37\"><div class=\"panel-body toggle-content fusion-clearfix\"><strong>Eleonora Agostini.\u00a0<\/strong><em><strong>A Study on Waitressing\u00a0<\/strong><\/em><br \/>\n<em>A Study on Waitressing<\/em>\u00a0esamina i fenomeni di autorappresentazione, interrogando l\u2019immagine romanzata della cameriera attraverso lo studio del palcoscenico, del backstage e del performativo.<\/p>\n<p>Il rapporto tra immagine e performativit\u00e0 viene indagato attraverso l\u2019immagine di mia madre, le sue posture, movimenti e comportamenti durante il suo lavoro di cameriera. La sua figura \u00e8 utilizzata come veicolo per affrontare le preoccupazioni sul visibile e sul nascosto in relazione ai comportamenti privati e pubblici, con un\u2019attenzione particolare ai ruoli sociali che svolgiamo nella nostra quotidianit\u00e0 quando interagiamo con il nostro pubblico.<\/p>\n<p>Il lavoro \u00e8 profondamente radicato negli interessi psicologici e sociologici dell\u2019opera di Erving Goffman e dei suoi scritti sulla teatralit\u00e0 del quotidiano e sulla funzione del corpo nell\u2019interpretazione dei ruoli sociali.<\/p>\n<p>Il ristorante diventa lo spazio in cui il corpo funge da connettore tra l\u2019osservatore e l\u2019osservato.<\/p>\n<p><em>A Study on Waitressing<\/em>\u00a0si presenta come una raccolta di fotografie, collage, testi, immagini d\u2019archivio e video che esplorano i diversi strati e significati dell\u2019esistere all\u2019interno di una situazione sociale, e interpretano un personaggio che si muove tra individualit\u00e0 e strutture sociali ed esiste tra il reale e la messa in scena.<\/p>\n<p><strong>Andrea Camiolo.\u00a0<\/strong><em><strong>The Manhattan Project<\/strong><\/em><br \/>\n\u201cThe Manhattan Project raccoglie fotografie di vari esperimenti legati all\u2019uso dell\u2019esplosivo nucleare effettuati negli anni \u201840. I negativi sono stati ritrovati in una base militare U.S.A. abbandonata in Sicilia. A causa del tempo le immagini hanno subito un notevole deterioramento che produce una sovrabbondanza di grana e una minor nitidezza.\u201d<\/p>\n<p>Questo potrebbe essere un perfetto incipit per ingannare lo spettatore, una storia che dia senso a fotografie che un senso non hanno. In realt\u00e0 queste non sono neanche fotografie, sono immagini foto-realistiche prodotte da un\u2019intelligenza artificiale. Partendo dalle scansioni delle fotografie contenute nel libro Evidence (1977) di Larry Sultan e Mike Mandel una I.A. ha generato delle nuove immagini che ho successivamente postprodotto per realizzare una serie composta da finti reperti d\u2019archivio.<\/p>\n<p>A chi appartengono queste immagini? Ai fotografi che hanno materialmente scattato le fotografie negli anni \u201840? A Sultan e Mandel che le hanno selezionate tra migliaia scavando a fondo in archivi federali statunitensi negli anni \u201870? A coloro che hanno scattato le 12 miliardi di fotografie attraverso le quali questa I.A. ha imparato a generare immagini? A me che ho cliccato il pulsante \u201cgenera\u201d con il mouse di un computer?<\/p>\n<p>In un cortocircuito d\u2019appartenenza queste immagini pongono tante domande senza dare risposte. La visione di un\u2019esplosione e di immagini correlate ad essa \u00e8 ci\u00f2 che rimane. Immagini non reali che parlano di realt\u00e0 e del presente, finti reperti d\u2019archivio che si collegano perfettamente ai giorni nostri, giorni in cui si \u00e8 tornato a parlare di guerra mondiale e test nucleari.<\/p>\n<p><strong>Sofiya Chotyrbok.\u00a0<\/strong><em><strong>Home Before Dark<\/strong><\/em><br \/>\n<em>Home Before Dark<\/em>\u00a0nasce da un episodio biografico dell\u2019artista legato alla rinuncia della cittadinanza di nascita, ucraina, per l\u2019acquisto di un\u2019altra, italiana, d\u2019adozione.<\/p>\n<p>Questo avvenimento ha dato origine ad una ricerca stratificata incentrata sulla definizione individuale e collettiva del s\u00e9, nel momento in cui i suoi fondamenti geografici e temporali si fanno pi\u00f9 incerti. A partire da febbraio 2020 una serie di viaggi in Ucraina hanno costellato un processo creativo di riscoperta identitaria e di appartenenza al contesto post-sovietico, i cui confini e definizioni sono oggi pi\u00f9 che mai labili e complessi. Il punto di partenza del processo artistico \u00e8 un archivio, luogo della memoria per definizione, qui materializzato in una chru\u0161\u010d\u00ebvka (appartamento sovietico) e negli oggetti e immagini in essa contenuti, cimeli simbolici noti e al tempo stesso stranianti. \u00c8 nelle trame familiari dei tappeti, nelle foto di famiglia, tra le tazze da t\u00e9 o nelle pagine di elenchi telefonici in disuso che la ricerca si articola rendendo visibili, senza colmarle, le lacune della memoria tramite una serie di mimetismi, cancellazioni e occultamenti. Le immagini, i cui linguaggi coniugano autoritratto, staged photography, collage e ricerca d\u2019archivio, scavano al di sotto delle egemonie simboliche che danno forma alle identit\u00e0 collettive e dischiudono, senza fornire una soluzione definitiva, le nostalgie di un passato smarrito tra le pieghe di un segreto.<br \/>\n(Testo di Rosa Cinelli)<\/p>\n<p><strong>Davide Degano.\u00a0<\/strong><em><strong>Romanzo Meticcio<\/strong><\/em><br \/>\n<em>Romanzo Meticcio<\/em>\u00a0indaga la condizione post-coloniale in Italia quale elemento fondante della vita e del tessuto sociale del Bel Paese.<\/p>\n<p>Nella mia ricerca il prefisso \u2018post\u2019 assume un valore di continuit\u00e0 sia temporale sia spaziale. Crea una connessione esistente tra il presente, il passato coloniale e le grandi ondate migratorie intranazionali e internazionali ed invita ad un atteggiamento critico rispetto al retaggio del passato e a un analisi attenta degli effetti sulla societ\u00e0 odierna. La costruzione della Nazione moderna si \u00e8 fortemente basata sull\u2019identificazione di luoghi e persone considerate \u2018marginali\u2019, come le periferie, il meridione, le minoranze, gli italiani di seconda generazione e la questione dell\u2019ideologia fascista che non si \u00e8 mai assopita e non \u00e8 mai stata affrontata e risolta in un dibattito pubblico aperto. Appunto anch\u2019essa messa ai margini. Il medium fotografico negli anni \u201930 \u00e8 stato uno strumento fondamentale per legittimare le nuove politiche coloniali fasciste. Le fotografie sono state fondamentali anche per rappresentare i \u2018margini\u2019, diventando dei veri e propri atti performativi di esclusione. La cultura italiana dal secondo dopoguerra \u00e8 stata pervasa dal processo di rimozione della storia coloniale, Romanzo Meticcio vuole riportare alla luce tale passato contribuendo a creare nuovi immaginari e scenari sociali e culturali, incoraggiando la societ\u00e0 a mettere in discussione il concetto stesso di identit\u00e0 italiana, rovesciando la marginalit\u00e0, ponendo al centro ci\u00f2 che normalmente \u00e8 escluso, in modi che vanno oltre il rifiuto e la vittimizzazione.<\/p>\n<p><strong>Carlo Lombardi.\u00a0<\/strong><em><strong>La Carne dell\u2019Orso\u00a0<\/strong><strong>2019-2022<\/strong><\/em><br \/>\n\u201cEra questa, la carne dell\u2019orso: ed ora, che sono passati molti anni, rimpiango di averne mangiata poca, poich\u00e9, di tutto quanto la vita mi ha dato di buono, nulla ha avuto, neppure alla lontana, il sapore di quella carne, che \u00e8 il sapore di essere forti e liberi, liberi anche di sbagliare, e padroni del proprio destino.\u201d (Primo Levi, Il sistema periodico, Ferro)<\/p>\n<p>Il progetto propone un punto di vista sulla fragile relazione tra uomo e natura attraverso un\u2019indagine sull\u2019evoluzione etica, simbolica e antropologica delle pratiche di conservazione adottate nel corso del tempo per proteggere gli orsi Appenninici. Accostando fotografie contemporanee a immagini storiche dall\u2019archivio del Parco Nazionale d\u2019Abruzzo, Lazio e Molise presentate come \u201cprove\u201d per un contesto fattuale, il lavoro richiama l\u2019attenzione sull\u2019approccio antropocentrico che si nasconde dietro la presunta oggettivit\u00e0 dei metodi di conservazione \u2013 l\u2019identificazione estetica e simbolica con gli animali e la proiezione dei nostri desideri sulla natura. \u00c8 una riflessione sul ruolo dell\u2019umanit\u00e0 nei tentativi di conservazione, e sui fattori soggettivi che guidano le nostre scelte per proteggere la natura e che di conseguenza la definiscono.<\/p>\n<p><strong>Giulia Mangione.\u00a0<em>The Fall\u00a0<\/em><\/strong><br \/>\n\u201cSono seduta sul sedile del passeggero di un pick-up. Tra me e l\u2019uomo alla guida \u00e8 appoggiata la lunga canna di un fucile. Intorno a noi l\u2019erba \u00e8 diventata gialla per il caldo secco. Sparsi nei campi, i bunker sporgono dal terreno, le ampie pance sottoterra. Io sono viva e voi siete morti, penso mentre passo davanti alla pi\u00f9 grande comunit\u00e0 di sopravvissuti del mondo.<\/p>\n<p>Il luogo \u00e8 infestato da serpenti a sonagli. Bench\u00e9 il perimetro sia delimitato, alcuni proprietari dei bunker hanno scelto di recintare la loro propriet\u00e0 con del filo spinato. Nonostante i serpenti e l\u2019isolamento, le persone affermano di sentirsi al sicuro qui, pi\u00f9 al sicuro di quanto si sentissero nelle loro case in Minnesota, California o Arizona.\u201d<\/p>\n<p>(Appunti di viaggio. 4 settembre 2022. Edgemont, South Dakota)<\/p>\n<p><em>The Fall<\/em>\u00a0(La Caduta) presenta una serie di fotografie che guardano ai miti popolari attorno al tema dell\u2019Apocalisse e le teorie del complotto ad essa associate. Il progetto intende anche osservare come l\u2019appartenenza a una comunit\u00e0 o a un culto religioso possa far sentire le persone pi\u00f9 sicure e protette da ci\u00f2 che temono possa accadere. Da La Palma nelle Isole Canarie, agli Stati Uniti e all\u2019isola greca di Patmos, dove \u00e8 stato scritto il Libro dell\u2019Apocalisse, indago come la societ\u00e0 si prepara ad affrontare eventi potenzialmente catastrofici.<\/p>\n<p>Incontri casuali con strani uomini alla ricerca dell\u2019anello nuziale perduto dalla loro madre in mezzo a un deserto, sopravvissuti, preppers, culti religiosi e persone che abitano nei bunker. Ogni visita \u00e8 documentata da una serie di ritratti fotografici accompagnati da un racconto costruito con interviste, registrazioni sul campo, appunti di viaggio.<\/p>\n<p>Attingendo dal road trip fotografico, guido attraverso gli stati del vecchio Far West, fra timore e meraviglia, lungo la strada dell\u2019apocalisse. The Fall prende spunto dal mio background in fotogiornalismo e belle arti, combina fotografia documentaria e finzione per riflettere sulle paure collettive della societ\u00e0.<\/p>\n<p><strong>Eleonora Paciullo.\u00a0<\/strong><em><strong>Teofanie<\/strong><\/em><br \/>\nLa contrada \u00e8 una piccola localit\u00e0 rurale della Locride, un tempo terra ai margini della societ\u00e0 dove proliferavano riti e cerimonie che le conferivano un\u2019aura di magia. A distanza di quasi dieci anni, cercando di rimarginare la ferita della scomparsa dei miei nonni, sono tornata nella contrada per riappropriarmi dei suoi riti e delle sue storie, nel tentativo di dare vita al \u201cre-incanto\u201d del luogo magico della mia infanzia.<\/p>\n<p>Il progetto ha quindi inizio da un\u2019esigenza di riscoperta e riconoscimento di quel luogo dove si celebravano Persefone e la poetessa Nosside.<br \/>\nL\u2019area locrese \u00e8 un luogo in cui si sono da sempre susseguiti riti religiosi e pagani, storie vere e miti. In questo contesto ho deciso di utilizzare oltre alla fotografia anche la video-performance, in cui re-insceno alcuni riti e storie del luogo.<br \/>\nLa contrada \u00e8 quindi sia il luogo delle manifestazioni del sacro per i greci, sia il luogo magico della mia infanzia. Da qui il titolo Teofanie.<\/div><\/div><\/div><div class=\"fusion-panel panel-default panel-c7ae4d9b31be6fe37 fusion-toggle-no-divider fusion-toggle-boxed-mode\" style=\"--awb-title-color:var(--awb-color8);--awb-content-color:var(--awb-color8);\"><div class=\"panel-heading\"><h2 class=\"panel-title toggle\" id=\"toggle_c7ae4d9b31be6fe37\"><a aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"c7ae4d9b31be6fe37\" role=\"button\" data-toggle=\"collapse\" data-parent=\"#accordion-3486-1\" data-target=\"#c7ae4d9b31be6fe37\" href=\"#c7ae4d9b31be6fe37\"><span class=\"fusion-toggle-icon-wrapper\" aria-hidden=\"true\"><i class=\"fa-fusion-box active-icon awb-icon-minus\" aria-hidden=\"true\"><\/i><i class=\"fa-fusion-box inactive-icon awb-icon-plus\" aria-hidden=\"true\"><\/i><\/span><span class=\"fusion-toggle-heading\">Biografia<\/span><\/a><\/h2><\/div><div id=\"c7ae4d9b31be6fe37\" class=\"panel-collapse collapse \" aria-labelledby=\"toggle_c7ae4d9b31be6fe37\"><div class=\"panel-body toggle-content fusion-clearfix\"><strong>Eleonora Agostini<\/strong>\u00a0(1991) \u00e8 un\u2019artista italiana che vive e lavora a Londra. Si laurea in fotografia all\u2019Istituto Europeo di Design di Milano nel 2013 e al Royal College of Art di Londra nel 2018.<br \/>\nIl lavoro di Eleonora esiste tra fotografia, immagine in movimento, performance e scultura, esplorando e analizzando le difficolt\u00e0 di come \u00e8 costruita l\u2019esperienza umana. La sua ricerca \u00e8 fortemente connessa con l\u2019esperienza di ci\u00f2 che ci circonda ed \u00e8 interessata a trovare una possibile frattura all\u2019interno delle nostre regole socialmente costruite e degli spazi che abitiamo.<br \/>\nEleonora si riferisce al quotidiano come uno spazio pieno di potenziale e possibilit\u00e0 di ricerca, incorporando oggetti e attivit\u00e0 ordinarie all\u2019interno delle sue immagini per esprimere e navigare nei suoi diversi livelli e significati.<br \/>\nIl suo lavoro \u00e8 stato esposto internazionalmente in mostre personali e collettive in varie gallerie e musei tra cui Almanac a Torino, Forte Belvedere a Firenze, L21 Gallery a Palma di Maiorca, South London Gallery e Borough Road Gallery a Londra, Leeds Art Gallery a Leeds, Museo Castromediano a Lecce, MAR a Ravenna, e festival come Fotografia Europea a Reggio Emilia, Photo OpenUp a Padova, Circulations Festival a Parigi e Format Festival a Derby.<br \/>\n\u00c8 stata selezionata da CAMERA per il programma Futures Photography 2021 ed \u00e8 una degli artisti Bloomberg New Contemporaries 2019. \u00c8 stata nominata per il Foam Paul Huf Award nel 2021 ed \u00e8 tra i finalisti del Premio Luigi Ghirri 2023. Il suo lavoro \u00e8 stato pubblicato su riviste e piattaforme online tra cui Dummy Magazine, Der Grief, Unseen Magazine, Wallpaper e GUP Magazine.<br \/>\nIl suo progetto\u00a0<em>A Blurry Aftertaste<\/em>\u00a0\u00e8 nella collezione di The Government Art Collection.<\/p>\n<p><strong>Andrea Camiolo<\/strong>\u00a0(1998) \u00e8 un fotografo italiano. Nel 2020 si laurea in Fotografia all\u2019Istituto Europeo di Design di Torino e nel 2023 consegue il biennio specialistico in Fotografia dell\u2019Accademia di Belle Arti di Catania.<br \/>\nNel 2022 \u00e8 stato selezionato come uno dei finalisti di Paris Photo Carte Blanche, ha vinto il Premio Comisso e il Premio Miglior Portfolio al Ragusa Foto Festival.<br \/>\nAndrea ha esposto i suoi progetti in varie mostre collettive: Camera Work 2021, Ravenna, Verzasca Foto Festival 2021, Premio Comisso 2022, Treviso,Photo Open Up 2022, Padova; RAK Fine Arts Festival 2023, UAE; Ragusa Foto Festival 2023.<br \/>\n\u00c8 cofondatore di DORSOPRESS, casa editrice indipendente specializzata in fotografia contemporanea.<\/p>\n<p><strong>Sofiya Chotyrbok<\/strong>\u00a0(1991) \u00e8 un\u2019artista visiva ucraina. Vive a Milano, dove si \u00e8 diplomata in fotografia presso il Cfp Bauer nel 2019.<br \/>\nLa sua ricerca si concentra sul tema dell\u2019identit\u00e0 nella societ\u00e0 post-sovietica e sull\u2019archivio come memoria intima e domestica, trasformata in materia umana universale mediante fotografia, video e tessuto. Le sue opere sono state esposte in importanti festival e musei internazionali tra cui Triennale Milano, Paris Photo Off, Odesa Photo Days, Mana Contemporary (Chicago).<br \/>\nNel 2022 \u00e8 vincitrice di una borsa di studio del corso di narrazione e ricerca tenuto da Lina Pallotta presso le Officine Fotografiche di Roma e nel 2023 \u00e8 artista in residenza presso VIAFARINI a Milano.<\/p>\n<p><strong>Davide Degano<\/strong>\u00a0(1990) \u00e8 un artista italiano laureato in Arti Visive e Design, con specializzazione in Fotografia, presso l\u2019Accademia delle Belle Arti (KABK) dell\u2019Aia, ricevendo una menzione d\u2019onore allo Paul Schuitema Award.<br \/>\nIl suo lavoro \u00e8 orientato alla narrazione di storie e progetti a medio e lungo termine dove il\u00a0<em>medium<\/em>\u00a0fotografico diventa uno strumento con il quale esplorare e con cui riflettere su questioni che intersecano tanto la sua vicenda personale che le urgenze del contemporaneo.<br \/>\nLa sua ricerca visuale esplora il concetto di \u201clocale\u201d nelle sue varie\u00a0 e possibili declinazioni territoriali, muovendo da storie e luoghi legati al vissuto famigliare. Nella pratica fotografica fa ampio uso della ritrattistica contestualizzata rispetto ai segni del paesaggio. Il lavoro \u00e8 integrato da video e materiale d\u2019archivio usando un approccio interdisciplinare.<br \/>\nSin dagli anni accademici ha partecipato a diverse mostre collettive e personali. I suoi progetti sono stati pubblicati da piattaforme come Urbanautica, British Journal of Photography, ItsNiceThat, Icon Magazine e Der Greif. Ha recentemente pubblicato con Penisola Edizioni il suo primo libro fotografico,\u00a0<em>Sclavanie<\/em>, in collaborazione con l\u2019Istituto Urbanautica.<br \/>\n\u00c8 rappresentato in Italia dalla galleria Studio Faganel di Gorizia.<\/p>\n<p><strong>Carlo Lombardi<\/strong>\u00a0(1988) ha base tra Milano e Vilnius (Lituania), lavora a progetti a lungo termine e commissionati utilizzando un approccio multidisciplinare che coinvolge fotografia, archivio e testo. \u00c8 interessato a come la fotografia possa aprire lo spazio per mettere in discussione i nostri motivi e desideri \u2013 evidenziando i paradossi che si scontrano con le nostre credenze e valori, rivelando in che misura questi sono influenzati dal contesto culturale e politico in cui l\u2019osservazione ha luogo. Nei suoi progetti si dedica all\u2019identificazione dei simboli collettivi e delle discriminazioni che si nascondo dietro singole narrazioni di esclusione.<br \/>\nDal 2018, collabora con la fotografa Miriam Stanke come collettivo, affrontando i temi del dopoguerra, l\u2019identit\u00e0 nazionale e il trauma transgenerazionale.<\/p>\n<p><strong>Giulia Mangione<\/strong>\u00a0(1987) \u00e8 un\u2019artista visuale che lavora con fotografia, video e scrittura esplorando il concetto di identit\u00e0 e appartenenza. Ha conseguito un master in letteratura comparata presso la Goldsmiths University of London e un master in Fine Arts alla Art Academy di Bergen. Ha studiato Advanced Visual Storytelling alla Danish School of Media and Journalism di Aarhus.<br \/>\nIl suo primo libro\u00a0<em>Halfway Mountain<\/em>, pubblicato da Journal nel 2018, \u00e8 stato presentato alla Photographers Gallery di Londra, \u00e8 stato selezionato per il Prix du Livre a Les Rencontres d\u2019Arles e ha ricevuto una nomina per il MACK First Book Award.<br \/>\nHa esposto il suo lavoro in musei e gallerie, fra cui International Center of Photography di New York, Mus\u00e9e de l\u2019\u00c9lys\u00e9e di Losanna, Foto-Forum di Bolzano, Fotogalleriet di Oslo e Bergen Kunsthall. Nel 2022-23 Mangione \u00e8 stata selezionata per far parte della sesta edizione del Norwegian Journal of Photography, un programma biennale promosso dalla Fritt Ord Foundation che punta allo sviluppo di progetti fra fotografia documentaria e arte.<br \/>\nVive e lavora a Oslo, Norvegia.<\/p>\n<p><strong>Eleonora Paciullo<\/strong>\u00a0(1993) \u00e8 una fotografa italiana, book designer e photo-editor della rivista The Light Observer. Nella sua pratica artistica esplora i luoghi, siano essi reali o iperreali, mentali o fisici, sperimentando con diversi media. Nei suoi progetti la figura femminile \u00e8 centrale sia essa tratta da un videogioco, da un paese reale o da un passato mitologico.<br \/>\nIl suo ultimo progetto\u00a0<em>Almar\u2019a<\/em>\u00a0\u00e9 stato esposto a COTM 2022, mentre il progetto\u00a0<em>This is L.A.<\/em>\u00a0\u00e8 stato esposto al festival Circulation(s) 2021, Parigi, ed \u00e8 stato pubblicato su 6mois e PhMuseum. \u00c8 stata anche pubblicata su The Light Observer e su\u00a0<em>Lezioni di Fotografia\u00a0<\/em>pubblicato dal Corriere della Sera.<br \/>\nOltre alla sua pratica artistica, Eleonora ha lavorato per diverse case editrici e ha collaborato con il fotografo Joan Fontcuberta per una grande variet\u00e0 di progetti.<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"fusion-layout-column fusion_builder_column fusion-builder-column-2 fusion_builder_column_1_4 1_4 fusion-flex-column\" style=\"--awb-bg-size:cover;--awb-width-large:25%;--awb-margin-top-large:0px;--awb-spacing-right-large:7.68%;--awb-margin-bottom-large:20px;--awb-spacing-left-large:7.68%;--awb-width-medium:25%;--awb-order-medium:0;--awb-spacing-right-medium:7.68%;--awb-spacing-left-medium:7.68%;--awb-width-small:100%;--awb-order-small:0;--awb-spacing-right-small:1.92%;--awb-spacing-left-small:1.92%;\"><div class=\"fusion-column-wrapper fusion-column-has-shadow fusion-flex-justify-content-flex-start fusion-content-layout-column\"><div ><a class=\"fusion-button button-flat fusion-button-default-size button-custom fusion-button-default button-1 fusion-button-span-yes fusion-button-default-type\" 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class=\"awb-gallery-wrapper awb-gallery-wrapper-2 button-span-no\" style=\"--more-btn-alignment:center;\"><div style=\"margin:-5px;--awb-bordersize:0px;--awb-columns-medium:100%;--awb-columns-small:100%;\" class=\"fusion-gallery fusion-gallery-container fusion-grid-1 fusion-columns-total-3 fusion-gallery-layout-grid fusion-gallery-2\"><div style=\"padding:5px;\" class=\"fusion-grid-column fusion-gallery-column fusion-gallery-column-1 hover-type-zoomin\"><div class=\"fusion-gallery-image\"><a href=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/Chiostri-di-San-Pietro_Mortarotti-Hamzehian_2021_10.jpg\" rel=\"noreferrer\" data-rel=\"iLightbox[gallery_image_2]\" class=\"fusion-lightbox\" target=\"_self\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/Chiostri-di-San-Pietro_Mortarotti-Hamzehian_2021_10.jpg\" 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