{"id":3035,"date":"2024-02-20T09:16:29","date_gmt":"2024-02-20T08:16:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/?post_type=avada_portfolio&#038;p=3035"},"modified":"2025-12-17T16:39:08","modified_gmt":"2025-12-17T15:39:08","slug":"giovane-fotografia-italiana-12-premio-luigi-ghirri","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/mostre\/giovane-fotografia-italiana-12-premio-luigi-ghirri\/","title":{"rendered":"Giovane Fotografia Italiana #12 Premio Luigi Ghirri"},"content":{"rendered":"<div class=\"fusion-fullwidth fullwidth-box fusion-builder-row-1 fusion-flex-container has-pattern-background has-mask-background hundred-percent-fullwidth non-hundred-percent-height-scrolling fusion-animated\" 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PASQYRA E L\u00cbND\u00cbS (SOMMARIO) \u00a9 ERDIOLA KANDA MUSTAFAJ<\/p><\/div><\/div><\/div><div class=\"clearfix\"><\/div><div style=\"padding:5px;\" class=\"fusion-grid-column fusion-gallery-column fusion-gallery-column-3 hover-type-zoomin awb-imageframe-style awb-imageframe-style-below awb-imageframe-style-1\"><div class=\"fusion-gallery-image\"><a href=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Grace-Martella.jpg\" data-title=\"FE-2025-12GioFotoIta-Grace-Martella\" title=\"FE-2025-12GioFotoIta-Grace-Martella\" rel=\"noreferrer\" data-rel=\"iLightbox[gallery_image_1]\" class=\"fusion-lightbox\" target=\"_self\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Grace-Martella.jpg\" data-orig-src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Grace-Martella.jpg\" 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\u00a9 ROSA LACAVALLA<\/p><\/div><\/div><\/div><div style=\"padding:5px;\" class=\"fusion-grid-column fusion-gallery-column fusion-gallery-column-3 hover-type-zoomin awb-imageframe-style awb-imageframe-style-below awb-imageframe-style-1\"><div class=\"fusion-gallery-image\"><a href=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Sara-Lepore.jpg\" data-title=\"FE-2025-12GioFotoIta-Sara-Lepore\" title=\"FE-2025-12GioFotoIta-Sara-Lepore\" rel=\"noreferrer\" data-rel=\"iLightbox[gallery_image_1]\" class=\"fusion-lightbox\" target=\"_self\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Sara-Lepore.jpg\" data-orig-src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Sara-Lepore.jpg\" width=\"800\" height=\"1143\" alt=\"\" title=\"FE-2025-12GioFotoIta-Sara-Lepore\" aria-label=\"FE-2025-12GioFotoIta-Sara-Lepore\" class=\"lazyload img-responsive wp-image-3041\" srcset=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns%3D%27http%3A%2F%2Fwww.w3.org%2F2000%2Fsvg%27%20width%3D%27800%27%20height%3D%271143%27%20viewBox%3D%270%200%20800%201143%27%3E%3Crect%20width%3D%27800%27%20height%3D%271143%27%20fill-opacity%3D%220%22%2F%3E%3C%2Fsvg%3E\" data-srcset=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Sara-Lepore-200x286.jpg 200w, https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Sara-Lepore-400x572.jpg 400w, https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Sara-Lepore-600x857.jpg 600w, https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Sara-Lepore.jpg 800w\" data-sizes=\"auto\" data-orig-sizes=\"(min-width: 2200px) 100vw, (min-width: 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target=\"_self\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Serena-Radicioli.jpg\" data-orig-src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Serena-Radicioli.jpg\" width=\"800\" height=\"1144\" alt=\"\" title=\"FE-2025-12GioFotoIta-Serena-Radicioli\" aria-label=\"FE-2025-12GioFotoIta-Serena-Radicioli\" class=\"lazyload img-responsive wp-image-3042\" srcset=\"data:image\/svg+xml,%3Csvg%20xmlns%3D%27http%3A%2F%2Fwww.w3.org%2F2000%2Fsvg%27%20width%3D%27800%27%20height%3D%271144%27%20viewBox%3D%270%200%20800%201144%27%3E%3Crect%20width%3D%27800%27%20height%3D%271144%27%20fill-opacity%3D%220%22%2F%3E%3C%2Fsvg%3E\" data-srcset=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/FE-2025-12GioFotoIta-Serena-Radicioli-200x286.jpg 200w, 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fusion-builder-column-1 fusion_builder_column_3_4 3_4 fusion-flex-column fusion-flex-align-self-flex-start\" style=\"--awb-bg-color:rgba(255,255,255,0);--awb-bg-color-hover:rgba(255,255,255,0);--awb-bg-size:cover;--awb-width-large:75%;--awb-margin-top-large:0px;--awb-spacing-right-large:2.56%;--awb-margin-bottom-large:0px;--awb-spacing-left-large:2.56%;--awb-width-medium:75%;--awb-order-medium:0;--awb-spacing-right-medium:2.56%;--awb-margin-bottom-medium:0px;--awb-spacing-left-medium:2.56%;--awb-width-small:100%;--awb-order-small:0;--awb-spacing-right-small:1.92%;--awb-spacing-left-small:1.92%;\" data-scroll-devices=\"small-visibility,medium-visibility,large-visibility\"><div class=\"fusion-column-wrapper fusion-column-has-shadow fusion-flex-justify-content-space-between fusion-content-layout-column\"><div class=\"fusion-text fusion-text-1 fusion-text-no-margin\" style=\"--awb-margin-bottom:1rem;\"><h2>Unire\/Bridging<\/h2>\n<\/div><div class=\"fusion-text fusion-text-2\"><p>a cura di\u00a0<strong>Ilaria Campioli<\/strong>\u00a0e\u00a0<strong>Daniele De Luigi<br \/>\n<\/strong>promossa dal<strong>\u00a0Comune di Reggio Emilia<\/strong>\u00a0in partnership con\u00a0<strong>Istituto Italiano di Cultura di Stoccolma<br \/>\n<\/strong>realizzata grazie ai Fondi europei della Regione Emilia-Romagna.<br \/>\nin collaborazione con\u00a0<strong>GAI<\/strong>\u00a0\u2013\u00a0<strong>Associazione per il Circuito dei Giovani Artisti Italiani<\/strong>,\u00a0<strong>Fotografia Europea<\/strong>,<strong>\u00a0Fotodok<\/strong>,\u00a0<strong>Utrecht, Fotofestiwal \u0141\u00f3d\u017a<\/strong>,\u00a0<strong>Photoworks<\/strong>,\u00a0<strong>Brighton<\/strong>.<\/p>\n<p>con il contributo di\u00a0<strong>Reire srl<\/strong>\u00a0e la sponsorizzazione di\u00a0<strong>Gruppo Giovani Imprenditori Unindustria Reggio Emilia<\/strong><\/p>\n<p>Giovane Fotografia Italiana | Premio Luigi Ghirri \u00e8 l\u2019open call dedicata alla valorizzazione dei talenti della fotografia under 35 in Italia. Una giuria internazionale ha selezionato i sette progetti che esporranno nella collettiva\u00a0<em>Unire\/Bridging<\/em>. Si tratta di\u00a0<strong>Daniele Cimaglia e Giuseppe Odore<\/strong>\u00a0con\u00a0<em>La Dote di Latera<\/em>,\u00a0<strong>Rosa Lacavalla<\/strong>\u00a0con<em>\u00a0La Festa dell\u2019Equatore<\/em>,\u00a0<strong>Sara Lepore<\/strong>\u00a0con\u00a0<em>Ingrediente pentru un tort de miere, cu dragoste,<\/em>\u00a0<strong>Grace Martella<\/strong>\u00a0con\u00a0<em>Memorie del transitare<\/em>,\u00a0<strong>Erdiola Kanda Mustafaj<\/strong>\u00a0con\u00a0<em>Pasqyra e L\u00ebnd\u00ebs (Sommario)<\/em>,\u00a0<strong>Serena Radicioli<\/strong>\u00a0con\u00a0<em>Non sei pi\u00f9 tornato<\/em>\u00a0e\u00a0<strong>Davide Sartori<\/strong>\u00a0con\u00a0<em>The Shape of our Eyes, Other Things I Wouldn\u2019t Know<\/em>.<br \/>\n<em>Unire\/Bridging<\/em>\u00a0invita a una riflessione su come le immagini possano agire da \u201cponti\u201d e svolgere una funzione di collegamento, di avvicinamento, di dialogo e anche di cura nei confronti del mondo esterno. Non solo tra il fotografo e il soggetto, ma anche tra l\u2019immagine e lo spettatore, per diventare un luogo e uno spazio di solidariet\u00e0.\u00a0Gli artisti finalisti si contenderanno il prestigioso Premio Luigi Ghirri del valore di 4.000 euro oltre ad altri importanti riconoscimenti quali la menzione\u00a0Nuove Traiettorie. GFI a Stoccolma,\u00a0promossa in collaborazione con l\u2019IIC di Stoccolma, che offre la possibilit\u00e0, ad un artista selezionato, di vivere un periodo di studio e ricerca durante il quale dovr\u00e0 sviluppare un progetto artistico che verr\u00e0 poi esposto in una mostra curata dallo stesso Istituto. Infine, uno dei finalisti avr\u00e0 l\u2019opportunit\u00e0 di ricevere una borsa di studio per partecipare al programma di letture portfolio\u00a0Photo-Match\u00a0di Fotofestiwal \u0141\u00f3d\u017a.<\/p>\n<\/div><div class=\"fusion-audio fusion-audio-1\" style=\"--awb-progress-color:var(--awb-custom_color_2);--awb-border-color:var(--awb-color1);--awb-background-color:var(--awb-color8);--awb-max-width:100%;--awb-margin-bottom:30px;--awb-border-size:0;--awb-border-top-left-radius:50px;--awb-border-top-right-radius:50px;--awb-border-bottom-right-radius:50px;--awb-border-bottom-left-radius:50px;\"><audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-3035-1\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/giovane-fot-ITA.mp3?_=1\" \/><a href=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/giovane-fot-ITA.mp3\">https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/giovane-fot-ITA.mp3<\/a><\/audio><\/div><div class=\"accordian fusion-accordian\" style=\"--awb-border-size:0px;--awb-icon-size:22px;--awb-content-font-size:var(--awb-typography4-font-size);--awb-content-letter-spacing:var(--awb-typography4-letter-spacing);--awb-content-text-transform:var(--awb-typography4-text-transform);--awb-content-line-height:var(--awb-typography4-line-height);--awb-icon-alignment:left;--awb-hover-color:var(--awb-color2);--awb-border-color:var(--awb-color8);--awb-background-color:var(--awb-color2);--awb-divider-color:var(--awb-color5);--awb-divider-hover-color:var(--awb-custom_color_2);--awb-icon-color:var(--awb-color1);--awb-title-color:var(--awb-color8);--awb-content-color:var(--awb-color8);--awb-icon-box-color:var(--awb-color8);--awb-toggle-hover-accent-color:var(--awb-custom_color_2);--awb-toggle-active-accent-color:var(--awb-custom_color_2);--awb-title-font-family:&quot;Shentox Bold&quot;;--awb-title-font-weight:400;--awb-title-font-style:normal;--awb-title-font-size:22px;--awb-title-letter-spacing:0.08rem;--awb-title-line-height:1.35;--awb-content-font-family:var(--awb-typography4-font-family);--awb-content-font-weight:var(--awb-typography4-font-weight);--awb-content-font-style:var(--awb-typography4-font-style);\"><div class=\"panel-group fusion-toggle-icon-boxed\" id=\"accordion-3035-1\"><div class=\"fusion-panel panel-default panel-ec97cb6fea801c54c fusion-toggle-no-divider fusion-toggle-boxed-mode\" style=\"--awb-title-color:var(--awb-color8);--awb-content-color:var(--awb-color8);\"><div class=\"panel-heading\"><h2 class=\"panel-title toggle\" id=\"toggle_ec97cb6fea801c54c\"><a aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"ec97cb6fea801c54c\" role=\"button\" data-toggle=\"collapse\" data-parent=\"#accordion-3035-1\" data-target=\"#ec97cb6fea801c54c\" href=\"#ec97cb6fea801c54c\"><span class=\"fusion-toggle-icon-wrapper\" aria-hidden=\"true\"><i class=\"fa-fusion-box active-icon awb-icon-minus\" aria-hidden=\"true\"><\/i><i class=\"fa-fusion-box inactive-icon awb-icon-plus\" aria-hidden=\"true\"><\/i><\/span><span class=\"fusion-toggle-heading\">Biografia<\/span><\/a><\/h2><\/div><div id=\"ec97cb6fea801c54c\" class=\"panel-collapse collapse \" aria-labelledby=\"toggle_ec97cb6fea801c54c\"><div class=\"panel-body toggle-content fusion-clearfix\">\n<p><strong>Daniele Cimaglia<\/strong> (Roma, 1994), Giuseppe Odore (Pompei, 1995) hanno studiato fotografia e audiovisivo alla Rufa, Rome University of Fine Arts. Interessati alla fotografia vernacolare e alla sperimentazione di stampa in camera oscura, curano progetti fotografici che integrano la partecipazione attiva delle comunit\u00e0 locali, mettendo in dialogo memoria collettiva e linguaggi contemporanei. Nel 2020, con la serie fotografica Storie dell\u2019abitare, vincono \u201cRefocus 2\u201d (progetti fotografici nell\u2019Italia del post lockdown promosso dalla Direzione Generale Creativit\u00e0 Contemporanea e dal MUFOCO). Nel 2023, per Archivio Atena e in collaborazione con Nunzia Pallante, realizzano l\u2019installazione Mamma Quercia: un mantello in lino e cotone, decorato con fotografie d\u2019archivio tratte dagli album di famiglia delle comunit\u00e0 di Atena Lucana, stampate in cianotipia. L\u2019opera \u00e8 stata poi assemblata e ricamata grazie al prezioso contributo delle ricamatrici locali.<\/p>\n<p><strong>Rosa Lacavalla<\/strong> (Barletta, 1993) \u00e8 una fotografa e artista visiva italiana con sede a Bologna. Ha conseguito una laurea in Grafica d\u2019Arte e in Fotografia presso l\u2019Accademia di Belle Arti di Bologna, oltre ad un anno di studi all\u2019interno del programma BA in Photography presso la Coventry University, Regno Unito, e ad uno stage con il collettivo Cesura. Il suo lavoro \u00e8 stato presentato in diverse pubblicazioni cartacee e online ed \u00e8 stato esposto in festival, mostre collettive e personali in Italia e all\u2019estero. \u00c8 inoltre tra gli artisti nominati da Der Greif per il programma FUTURES 2024. Le narrazioni visive di Lacavalla si svolgono come viaggi di trasformazione. Navigando nella complessit\u00e0 dell\u2019esperienza umana, le sue opere invitano gli spettatori a riflettere sugli intricati percorsi di guarigione, cambiamento e sui confini sfumati tra realt\u00e0 e sogno.<\/p>\n<p><strong>Sara Lepore<\/strong> (Carpi, 1999). Dopo aver completato gli studi a Bologna presso Spazio Labo\u2019 nel 2020, ha approfondito la sua formazione attraverso percorsi interdisciplinari come Speciale 1825 di Fotografia Europea e Jest, Torino. Successivamente ha ottenuto una borsa di studio per il Master Filling the Gap presso Fondazione Studio Marangoni a Firenze. Attraverso le strategie transmediali lavora con la fotografia e il video per parlare di temi legati all\u2019identit\u00e0 e all\u2019opacit\u00e0. La sua pratica esplora la relazione tra contenuto e contenitore per dare forma al risultato finale dei suoi progetti.<br \/>\nSelezionata come artista in residenza presso l\u2019IIC di Bucarest, ha esposto in mostre personali e collettive, tra cui A pick Gallery, Shado Officine Fotografiche, Centrale Festival, Bucharest Photofest, IIC di Bucarest. Attualmente insegna fotografia mentre sta completando gli studi in Comunicazione e Media Contemporanei per le Industrie Creative presso l\u2019Universit\u00e0 di Parma.<\/p>\n<p><strong>Grace Martella<\/strong> (Lecce, 2006, she\/her). Nel 2018 si approccia alla fotografia come esercizio di introspezione e autoconsapevolezza rimappando emotivamente la quotidianit\u00e0. La sua ricerca fotografica \u00e8 una continua indagine intorno all\u2019identit\u00e0, alla temporalit\u00e0, il territorio e al modo in cui questi elementi interagiscono con l\u2019esperienza transgender e la sua rappresentazione. Nello specifico, attraverso nuovi codici e corto-circuiti narrativi, si riferisce a un immaginario in cui personale e politico risuonano dislocando specifici paradigmi visivi.<\/p>\n<p><strong>Erdiola Kanda Mustafaj<\/strong> \u00e8 un\u2019artista visiva italo-albanese. Nella sua ricerca artistica combina con estrema fluidit\u00e0 immagine, video, scrittura e suono, ripercorrendo la travagliata storia del suo Paese in una narrazione che si intreccia con la tradizione orale, il mito e la fiaba, offrendo una visione personale del patrimonio spirituale dell\u2019Albania. Le sue opere si articolano principalmente in un rapporto profondo con lo spazio, e la sua trasformazione, in cui la materia prima e l\u2019uomo creano una connessione, inseparabile, modellandosi a vicenda senza gerarchie di valori. L\u2019atto fotografico diventa quindi un processo intimo, una metamorfosi delle forme in relazione allo spazio e al tempo, guardando soprattutto ai diversi modi in cui incarniamo la memoria.<br \/>\nNel 2019 ha esposto ad Arthouse e al Marubi National museum of photography in Albania e pi\u00f9 recentemente ha partecipato alla residenza tenuta da Photoxenia in Grecia, sostenuta dalla G&#038;A Mamidakis Foundation. In 2024 \u00e8 stata finalista al Ardhje Contemporary Art Prize in Tirana e nel 2025 ha inaugurato una solo exhibition at Kunst-im Kreuzgang, Bielefeld, Germania. Attualmente fa parte della masterclass Reflexions 2.0.<\/p>\n<p><strong>Serena Radicioli<\/strong> (Latina, 1997). Dopo il diploma al liceo scientifico ha frequentato la scuola biennale di Officine Fotografiche di Roma e attualmente \u00e8 laureanda presso la RUFA (Rome University of Fine Arts) al corso di laurea triennale di fotografia e audiovisivo.<br \/>\nUtilizza la fotografia come strumento di esplorazione e indagine, adottando un approccio istintivo e complesso. Il suo lavoro supera i confini della pura estetica, accogliendo anche gli errori intrinseci del mezzo fotografico. Il processo creativo prende forma attraverso la ricerca d\u2019archivio e la ricostruzione di una realt\u00e0 presente, intrecciata profondamente con il passato. Porta avanti la sua ricerca personale con il progetto di tesi Non sei pi\u00f9 tornato, con il quale vince nel 2023 il Premio per le arti di Castelfiorentino e il Premio Musa, classificandosi finalista nel 2024 al Festival Arturo Ghergo sezione Giovane Talento. Ha partecipato a diverse mostre, tra cui il festival Der Verzicht 2024 a Verona e la Biennale di Fotografia Femminile di Mantova, ottenendo inoltre diverse pubblicazioni, anche internazionali, presso il quotidiano francese \u201cLib\u00e9ration\u201d.<\/p>\n<p><strong>Davide Sartori<\/strong> (1995) \u00e8 un fotografo italiano che attualmente vive nei Paesi Bassi. Nel 2024 si \u00e8 laureato in fotografia alla Royal Academy of Art dell\u2019Aia. Nel suo lavoro l\u2019osservatore viene sfidato a mettere in discussione la veridicit\u00e0 di una<br \/>\nfotografia. Materiale d\u2019archivio, fotografia documentaria e immagini costruite si intrecciano. Il medium fotografico funziona come strumento per confrontarsi con pi\u00f9 realt\u00e0 contemporaneamente. Ispirato dalle sue esperienze di vita, il suo lavoro riflette un profondo interesse per il comportamento umano, il passare del tempo e le tracce che le persone si lasciano dietro. La sua ricerca fotografica \u00e8 basata sull\u2019interazione tra presenza e assenza, esaminando il modo in cui la fotografia pu\u00f2 catturare e influenzare i ricordi personali e collettivi.<br \/>\nNel novembre 2024 gli \u00e8 stato assegnato il premio del pubblico per lo Steenbergen Stipendium del Nederlands Fotomuseum a Rotterdam.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><div class=\"fusion-panel panel-default panel-88b5802ddc0492c7d fusion-toggle-no-divider fusion-toggle-boxed-mode\" style=\"--awb-title-color:var(--awb-color8);--awb-content-color:var(--awb-color8);\"><div class=\"panel-heading\"><h2 class=\"panel-title toggle\" id=\"toggle_88b5802ddc0492c7d\"><a aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"88b5802ddc0492c7d\" role=\"button\" data-toggle=\"collapse\" data-parent=\"#accordion-3035-1\" data-target=\"#88b5802ddc0492c7d\" href=\"#88b5802ddc0492c7d\"><span class=\"fusion-toggle-icon-wrapper\" aria-hidden=\"true\"><i class=\"fa-fusion-box active-icon awb-icon-minus\" aria-hidden=\"true\"><\/i><i class=\"fa-fusion-box inactive-icon awb-icon-plus\" aria-hidden=\"true\"><\/i><\/span><span class=\"fusion-toggle-heading\">Progetti<\/span><\/a><\/h2><\/div><div id=\"88b5802ddc0492c7d\" class=\"panel-collapse collapse \" aria-labelledby=\"toggle_88b5802ddc0492c7d\"><div class=\"panel-body toggle-content fusion-clearfix\">\n<h3>Daniele Cimaglia e Giuseppe Odore<\/h3>\n<h4>La dote di Latera<\/h4>\n<p>Gli abitanti di Latera, dove fino agli anni cinquanta la coltivazione della cannabis sativa per la produzione di fibre tessili era centrale nell\u2019economia locale, hanno partecipato a un progetto di arte partecipativa. Molte famiglie conservano ancora tele tessute a mano, ereditate dagli avi. Abbiamo chiesto ai residenti di donarci alcune di queste tele, spesso inutilizzate, e raccolto le storie legate alla tradizione della dote: il corredo di lenzuola che i genitori regalavano alla figlia per il matrimonio. La lavorazione della canapa, richiedeva un\u2019organizzazione collettiva. Dopo la raccolta, veniva insabbiata sulle rive del lago per macerare, trasformata in fibre e affidata alle tessitrici. Le storie raccolte testimoniano l\u2019importanza di questi tessuti come simboli di cura, lavoro condiviso e sostentamento.<br \/>\nL\u2019opera finale \u00e8 un grande lenzuolo realizzato cucendo insieme i tessuti donati, decorato con stampe in cianotipia che ricostruiscono una fotografia delle sarte degli anni cinquanta. Questo lavoro rende omaggio alla comunit\u00e0 di Latera e alle sue tradizioni, evidenziando come conoscenze del passato possano ispirare risposte alle sfide contemporanee, come l\u2019inquinamento dell\u2019industria tessile e della fast fashion.<br \/>\nLa canapa, coltivata con metodi naturali, \u00e8 una fibra sostenibile che richiede meno acqua rispetto al cotone e favorisce l\u2019economia circolare. Tradizioni come quella di Latera offrono modelli di produzione pi\u00f9 etici e capaci di risanare il rapporto tra uomo e ambiente.<\/p>\n<h3><strong>Rosa Lacavalla<\/strong><\/h3>\n<h4><strong>La Festa dell\u2019Equatore<\/strong><\/h4>\n<p>Un tentativo di riparare un pezzo di cielo che si dispiega su un oceano di ricordi. Solide eppure prive di peso, le immagini fluttuano, trasportando frammenti di storie e culture in costante movimento. La Festa dell\u2019Equatore \u00e8 un viaggio iniziatico, un attraversamento di confini, un invito a immergersi in un flusso di trasformazioni. Un affresco intimo di un passato lontano, di storie familiari che si intrecciano con narrazioni contemporanee.<br \/>\nAllo stesso tempo, diventa una metafora della ricerca dell\u2019umanit\u00e0 di un punto d\u2019incontro che si rivela essere quella linea immaginaria che contemporaneamente divide e unisce, creando costellazioni familiari da un emisfero all\u2019altro. Passato e presente, realt\u00e0 e sogno si fondono, proiettandoci verso un futuro ancora da scrivere, mentre le stelle cantano dal blu profondo dell\u2019eternit\u00e0 all\u2019anima dell\u2019Oceano.<\/p>\n<h3>Sara Lepore<\/h3>\n<h4>Ingrediente pentru un tort de miere, cu dragoste\u00ec<\/h4>\n<p>Una tovaglia di plastica diventa un ponte simbolico, che guida l\u2019artista attraverso un viaggio a ritroso lungo il suo albero genealogico, con uno sfasamento geografico, linguistico, generazionale. Il disordine delle fotografie rivela un misunderstanding linguistico: nell\u2019archivio fotografico della madre, l\u2019artista scopre quella che immagina \u2014 o desidera \u2014 essere una lettera d\u2019amore di giovent\u00f9 sul padre. Scritta in una lingua che, sebbene materna, non le \u00e8 mai stata trasmessa, la lettera si rivela essere una piccola raccolta di ricette. Il piccolo ricettario diventa l\u2019occasione per ricongiungersi dopo anni dalle zie in Romania e cucinare con loro, in un contesto di totale incomprensione reciproca, una torta \u2014 ancora una volta oggetto di ambiguit\u00e0. Per la fretta, o l\u2019emozione, quella che doveva essere una torta di miele finisce per diventare una torta di mele. Il progetto documenta cos\u00ec lo straniante affetto verso un\u2019identit\u00e0 familiare perduta. Questa riconnessione viene simbolicamente ricreata attraverso il tavolo stesso, un luogo di incontro fisico e metaforico dove il linguaggio, il cibo e i gesti servono come strumenti per ricostruire un dialogo tra passato e presente. Trasformando l\u2019incomprensione in un\u2019opportunit\u00e0 di riscoperta, la lingua diventa uno strumento di rivendicazione culturale e identitaria.<\/p>\n<h3>Grace Martella<\/h3>\n<h4>Memorie del transitare<\/h4>\n<p>Memorie del transitare \u00e8 un progetto visivo che indaga in modo intimo il percorso di<br \/>\naffermazione di genere di cui l\u2019autrice fa esperienza in quanto adolescente transgender nel Sud Italia, cercando di restituire complessit\u00e0 alla rappresentazione dell\u2019esistenza trans attraverso una riflessione sulla temporalit\u00e0. L\u2019obiettivo della sequenza \u00e8 in particolare quello di trascendere dei paradigmi visivi e narrativi tracciando un racconto emotivo e metaforico del \u201ctransitare\u201d interpretato come movimento nello spazio, nel tempo e nello spettro di genere.<br \/>\nL\u2019artista sublima la sua esperienza personale riscrivendo attraverso la fotografia eventi, processi e sensazioni quali la nascita, la gioia, la rabbia, l\u2019adolescenza e la solitudine, disorientando lo spettatore, che non ha gli strumenti per ricondurre la narrazione ad un corpo e ad un tempo specifici, ma permettendo alle immagini di essere abitate in quanto spazi di solidariet\u00e0 e di contaminazione emotiva.<br \/>\nIl corpo dell\u2019artista nell\u2019attraversare il tempo, lo spazio e gli stereotipi di genere, si propone dunque come ponte: un corpo vitale che si risignifica e muta costantemente, che \u00e8 carne e concetto allo stesso tempo.<\/p>\n<h3>Erdiola Kanda Mustafaj<\/h3>\n<h4>Pasqyra e L\u00ebnd\u00ebs (Sommario)<\/h4>\n<p>Questo progetto, fatto di immagini frammentarie che ho scattato negli ultimi sei anni tra l\u2019Albania, la Grecia e l\u2019Italia, viene qui presentato come una metafora che invita lo spettatore a riflettere sulla circolarit\u00e0 del tempo e della storia, tra la sovrapposizione di geografie disparate e l\u2019intimit\u00e0 di un paesaggio complesso e meditativo, che paradossalmente fa nascere il conflitto tra generazioni in perpetuo movimento.<br \/>\nConcentrandomi sulla politica e sul paesaggio, desidero richiamare l\u2019attenzione sul significato della diaspora e sul suo impatto sull\u2019ambiente. In questa serie di fotografie, atmosfere sublimi appaiono e scompaiono, alcuni luoghi sono stati trasfigurati, in altri troviamo rituali che mostrano una tensione all\u2019interno del paesaggio, offrendo un doppio sguardo e costruendo insieme una sorta di archeologia della memoria dimenticata dell\u2019esilio.<br \/>\nL\u2019esule \u00e8 una figura distaccata, sfugge alle coordinate del tempo, \u00e8 continuamente fuori sincrono, espulso dalle terre ancestrali, questa figura esotica incarna una realt\u00e0 che si forma a partire da memoria dislocata, aprendosi alla creazione del mito che riposa da qualche parte tra la verit\u00e0 e la distorsione. E il ricordo diventa il sarcofago da cui emergono strutture amorfe che lacerano lo spazio del visibile, e il sudario bianco della carta fotografica si trasforma qui nella somma di utopie vissute e raccontate mille volte, ombre che naufragano sulla spiaggia della memoria come il relitto di una nave.<\/p>\n<h3>Serena Radicioli<\/h3>\n<h4>Non sei pi\u00f9 tornato<\/h4>\n<p>La sera del 29 Ottobre due gruppi criminali si diedero appuntamento per un regolamento di conti finito male, probabilmente dovuto ad un debito.<br \/>\n(\u201cLatina oggi\u201d)<\/p>\n<p>Quella sera morirono due persone, una delle due era mio padre. Non ho mai saputo realmente quale fosse il suo vero lavoro. Consideravo normale non vederlo tornare per un determinato lasso di tempo, come consideravo normale saltare la scuola per andare a visitare un carcere e ritrovarlo l\u00ec. La sera dell\u2019agguato, lo aspettavo a casa, ma non \u00e8 mai tornato.<br \/>\nLa morte di mio padre \u00e8 stata improvvisa, la mia famiglia non parla quasi mai dell\u2019accaduto, neanche al tempo se ne \u00e8 mai parlato. Io sono cresciuta piena di domande su di lui, dopo dieci anni ho iniziato a fare ricerche ed esplorare i fatti: ho cercato nei suoi documenti, trovato fascicoli, foto, lettere dal carcere, e riscoperto persone che in qualche modo lo rendono ancora vivo. Il progetto coniuga immagini dell\u2019archivio pubblico e di famiglia, la mia memoria personale con immagini scattate nel presente. Non sei pi\u00f9 tornato \u00e8 un insieme di ricordi, avvenimenti e fatti che rivelano attraverso gli occhi di una bambina le scelte di vita di un padre che \u00e8 stato ucciso. \u00c8 un progetto che parla della fine di un\u2019attesa, ma anche di una speranza spezzata, trasformatosi in un incolmabile vuoto che chiede di essere inseguito. Mio padre a casa non \u00e8 pi\u00f9 tornato, e questo \u00e8 il centro del mio progetto.<\/p>\n<h3>Davide Sartori<\/h3>\n<h4>The Shape of Our Eyes, Other Things I Wouldn\u2019t Know<\/h4>\n<p>Per molto tempo, ho visto mio padre come un estraneo: una persona con cui non sapevo come parlare o passare del tempo. Qualche anno fa, ho scoperto della morte prematura di mio nonno, quando mio padre stava diventando maggiorenne, e di come, a causa di quella perdita, fosse stato costretto a seguire lo stesso percorso professionale. Mi sono reso conto che l\u2019assenza di un modello paterno tradizionale era qualcosa che sia io che lui avevamo in comune.<br \/>\nNel tentativo di creare un legame con lui, ho visitato il suo posto di lavoro e l\u2019ho invitato nel mio. The Shape of Our Eyes, Other Things I Wouldn\u2019t Know prende forma in una serie di tentativi di avvicinarsi a mio padre, sia fisicamente che emotivamente. L\u2019aeroporto e lo studio fotografico diventano gli sfondi dei nostri incontri, mentre la fotografia serve come strumento chiave per esplorare il nostro rapporto in un continuo scambio di ruoli. Il progetto combina azioni collaborative documentate fotograficamente, ritratti e materiale d\u2019archivio, riuniti in undici tentativi di raccontare un\u2019esplorazione che diventa reciproca.<br \/>\nCollettivamente, queste immagini servono come prova tangibile della nostra relazione, catturando sia la distanza che il bisogno di connessione.<br \/>\nThe Shape of Our Eyes, Other Things I Wouldn\u2019t Know apre questioni legate alla vulnerabilit\u00e0, cerca di mettere in discussione norme socialmente consolidate e mira ad attivare un dialogo sul trauma intergenerazionale, andando oltre l\u2019esperienza individuale.<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><div class=\"fusion-layout-column fusion_builder_column fusion-builder-column-2 fusion_builder_column_1_4 1_4 fusion-flex-column\" style=\"--awb-bg-size:cover;--awb-width-large:25%;--awb-margin-top-large:0px;--awb-spacing-right-large:7.68%;--awb-margin-bottom-large:20px;--awb-spacing-left-large:7.68%;--awb-width-medium:25%;--awb-order-medium:0;--awb-spacing-right-medium:7.68%;--awb-spacing-left-medium:7.68%;--awb-width-small:100%;--awb-order-small:0;--awb-spacing-right-small:1.92%;--awb-spacing-left-small:1.92%;\"><div class=\"fusion-column-wrapper fusion-column-has-shadow fusion-flex-justify-content-flex-start fusion-content-layout-column\"><div ><a class=\"fusion-button button-flat fusion-button-default-size button-custom fusion-button-default button-1 fusion-button-span-yes fusion-button-default-type\" 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class=\"awb-gallery-wrapper awb-gallery-wrapper-2 button-span-no\" style=\"--more-btn-alignment:center;\"><div style=\"margin:-5px;--awb-bordersize:0px;--awb-columns-medium:100%;--awb-columns-small:100%;\" class=\"fusion-gallery fusion-gallery-container fusion-grid-1 fusion-columns-total-3 fusion-gallery-layout-grid fusion-gallery-2\"><div style=\"padding:5px;\" class=\"fusion-grid-column fusion-gallery-column fusion-gallery-column-1 hover-type-zoomin\"><div class=\"fusion-gallery-image\"><a href=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/Chiostri-di-San-Pietro_Mortarotti-Hamzehian_2021_10.jpg\" rel=\"noreferrer\" data-rel=\"iLightbox[gallery_image_2]\" class=\"fusion-lightbox\" target=\"_self\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.fotografiaeuropea.it\/archivio\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2025\/12\/Chiostri-di-San-Pietro_Mortarotti-Hamzehian_2021_10.jpg\" 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